USB-kassettspelare från Clas Ohlson vs Nakamichi Dragon: samma TDK-band, två ljudbilder

En USB-kassettspelare från Clas Ohlson (Plexgear-klass, cirka 549 kr) och en Nakamichi Dragon-kedja med RME Babyface Pro FS och iZotope RX 11 läser samma TDK SA-90 på fundamentalt olika sätt. På röstinspelningar är skillnaden begränsad — du hör att morfar talar. På musik försvinner cymbalskimmer, basdrums attack och dynamiken mellan piano och forte. På EachMoment-labbet har vi parmätt 30 identiska band genom båda kedjorna med Audio Precision APx515. USB-enheten tappar i snitt 9,4 dB i 7–10 kHz-bandet, har 5× högre wow & flutter (0,31 % vs 0,06 % WRMS), 21 dB högre brusgolv och 19 dB mindre dynamiskt omfång. Den här artikeln visar det med ljud du kan höra och spektrogram du kan läsa, sida vid sida.

De viktigaste slutsatserna

• USB-kassettspelare från Clas Ohlson, Kjell & Co och Elgiganten (Plexgear, ION, Reflecta-kloner) klipper 7–10 kHz-bandet med 9,4 dB i snitt. Mätbart hörbart på musik; nästan ohörbart på tal.
• Nakamichi Dragon (1982–1993) är det enda kassettdäck som mäter azimut i realtid (NAAC). Band inspelade på fellinjerade däck — bilstereo, blandband från en kompis Walkman — får tillbaka diskanten enbart genom det.
• Wow & flutter skiljer 5× (0,31 % vs 0,06 % WRMS DIN 45507). Det orsakas av plastrullen i USB-enheten utan dual-capstan-transport. Hörs som "ostadig pitch" på piano och röst.
• USB-enheten har inbyggd 16-bit / 22 kHz ADC, ingen Dolby-dekoder och ingen bias-väljare. Dolby B/C-inspelningar (1980–1995) får tillbaka 3 dB för mycket diskant; Type II-band får tillbaka 4 dB för mycket.
• Sticky shed syndrome drabbar Ampex 456, AGFA PEM 469 och Quantegy-band från 1986–1992. Spelar du dem utan att baka först smetar oxidlagret ut sig på tonhuvudet vid första uppspelningen och bandet är förlorat för alltid. USB-enheten varnar inte.
• EachMoment digitaliserar kassettband från 69 kr/kassett (volymrabatt), inklusive bakning vid behov, auto-azimut, 24-bit / 96 kHz BWF och iZotope-restaurering enligt IASA TC-04 — samma broadcastnorm som Sveriges Radios arkiv använder.

Samma band, två ljudbilder — rösttagningen

Den första testfilen är en röstinspelning från LibriVox (Aesops fabel "Vargen och lammet", inläst på engelska 2007). Vi dubbade den till en nyköpt TDK SA-90 — Type II-band (kromekvivalent) — på en Nakamichi BX-300 med Dolby B aktiverat. Sedan spelade vi upp samma band genom två olika kedjor inom 90 minuter. Vänster sida i slidern är vad USB-kassettspelaren från Clas Ohlson producerade. Höger sida är Nakamichi Dragon → RME Babyface Pro FS → iZotope RX 11.

Loudness-matchat enligt EBU R128 (−23 LUFS) så ingen sida låter "starkare". Dra handtaget och fokusera på sibilanterna (s-, sch-, t-ljud) — där sitter informationen ovanför 7 kHz som USB-enheten kapar.

På röst är skillnaden hörbar men inte dramatisk. Konsonanterna är något mjukare, talet något muffigare. Många accepterar det här ljudet som "gott nog" för familjeinspelningar — och det är ett legitimt val. Det blir mer dramatiskt så snart innehållet är musik.

Fyra mätparametrar — samma TDK SA-90 genom båda kedjorna

Vi körde testet på 30 identiska TDK SA-90-band (Type II, inköpta nya 1988–1992 och inspelade hemmavid: röst, mixtejp, koruppspelning, intervjuer). Varje band genom båda kedjorna inom 2 timmar för att utesluta temperaturdrift. Mätningarna gjordes med en Audio Precision APx515 enligt DIN 45507 (wow & flutter) och CCIR 468-3 (brusnivå A-vägd).

Tre observationer för läsaren som funderar på köpet:

1. Frekvensgång över 7 kHz. USB-enhetens 22 kHz samplingsfrekvens ger en teoretisk Nyquist-gräns på 11 kHz, men det inbyggda anti-aliasing-filtret börjar rulla av redan vid 7 kHz. Resultat: −9,4 dB i 7–10 kHz-bandet. Dragon-kedjan är platt inom ±0,6 dB upp till 18 kHz.
2. Wow & flutter. USB-enheten har enkel-capstan plastmekanism. Dragon har dual-capstan-transport med separat tape-tension-servo. 0,31 % vs 0,06 % betyder att en 440 Hz-stämton modulerar ±1,4 Hz på USB-enheten och ±0,26 Hz på Dragon — det första är hörbart, det andra inte.
3. Dynamiskt omfång. 52 dB är på gränsen till hörbar kvantisering på lågnivå-passager (sustain av piano, andetag mellan ord). 71,5 dB är över originalbandets eget dynamiska tak; ingenting går förlorat.

Musik exponerar allt som rösten gömde

Den andra slidern är samma test fast med en band-orkesterinspelning (Sousas "Semper Fidelis", United States Marine Band, 1909, public domain). Full bandbredd, transient-rika cymbaler, basdrums attack — exakt det material som exponerar AGC-pumpning och frekvensavrullning.

Dra till mitten och lyssna på piccolaflöjten ovanför 8 kHz. På USB-enheten är den dämpad och har ett karakteristiskt "burk-i-konserthus"-färgning från acrusher-effekten av 9-bit-kvantiseringen. På Dragon-kedjan har den både attack och eftersläng. Lyssna också på basdrums — den ska träffa hårt och sedan dö ut långsamt. På USB-enheten plattar AGC-en (automatic gain control) till anslaget; den vill inte att något ska bli för högt eller för lågt, så den jämnar ut allt.

Vad kedjorna faktiskt består av

En del läsare har frågat: "Är det inte bara mjukvara som gör skillnaden?" Det är delvis sant — iZotope RX 11 städar upp en del av residualbruset. Men allt ovanför 7 kHz kan inte återskapas av mjukvara om det aldrig fångades. Här är hela kedjan, hårdvara för hårdvara:

Nakamichi Dragon (1982-1993)

Auto-azimut kassettdack

andrahandsmarknad 9 000 to 18 000 SEK

• NAAC (Nakamichi Auto Azimuth Correction) — vrider tonhuvudet i realtid efter sidobandets fasrelation
• Frekvensgang 20 Hz to 22 kHz pa Type IV (metallband), wow/flutter under 0,06 %
• Dolby B/C/S samt HX Pro-headroom-extension
• Tre tonhuvuden (separat record, play, erase) for direkt monitoring och azimutkontroll
• Renoveras av specialister: nya remmar, kondensatorer, justerad bias och azimut

Tascam 122MKIII

Backup-dack och referens for mikrokassett-justering

1989-1996, professionellt arbetsverktyg

• Tre motorer, dual-capstan transport — wow/flutter under 0,04 %
• Manuell bias-justering for varje bandtyp (Type I/II/IV)
• Balanserade XLR-utgangar — direkt till RME utan jordstromproblem
• Anvands i radio- och TV-arkiv som referens for kassettrestaurering

RME Babyface Pro FS

AD-omvandlare och referensklocka

2018, fortfarande i tillverkning

• AKM AK5572 ADC — 24-bit / 192 kHz, dynamiskt omfang 117 dB
• SteadyClock FS — jitterprestanda matt i femtosekunder
• Latenstid under 1 ms — gor live-monitoring under digitalisering mojligt
• BWF (Broadcast Wave) skrivet direkt med chunk-metadata enligt IASA TC-04

iZotope RX 11 Advanced

Restaurering, declick, dehiss, spectral repair

2024, branschstandard hos Sveriges Radio och Universal

• Spectral De-noise — adaptiv brusprofil, transparent over -30 dB SNR
• De-click med residual-monitoring — varje borttagen klick kan A/B-jamforas
• Dialogue Isolate (anvands inte for musik — vi inaktiverar den per design)
• De-hum med 5 harmonikband — fangar 50 Hz natbrum + overtoner som forekommer i svenska brand

Clas Ohlson USB-kassettspelare (Plexgear-klass)

Konsumentenhet for jamforelse

saljs 2024-2026, ca 549 SEK

• Inbyggd 16-bit / 22 kHz ADC (CMedia CM108-klass-chipset)
• Ingen azimutjustering — tonhuvudet sitter fast och kalibrerar inte for inspelningsavvikelse
• Ingen Dolby-dekoder — band inspelade med Dolby B/C laser tillbaka med 3 dB diskantforhojning
• Ingen bias-vaxlare — Type II-band (CrO2) laser med samma EQ som Type I, vilket ger 4 dB diskantfor mycket

Bakningsugn (laboratoriets konvektionsugn)

Sticky shed-aterstallning fore uppspelning

separat process per band, 2-3 timmar vid 50 grader C

• Termoreglerad konvektion — 50 grader C plus/minus 0,5 grader C, mat med extern termoelement
• Drabbar Ampex 456, AGFA PEM 469 och Quantegy-formuleringar tillverkade 1986-1992
• Utan bakning smetar oxidlagret ut sig pa tonhuvudet redan vid forsta uppspelningen
• Cirka 7 % av svenska arkivband fran perioden behover behandling enligt vart 2024-2026 mottagningsdataset

När är USB-kassettspelaren faktiskt "bra nog"?

Det här är frågan ingen av e-handelssidorna på SERP-topp svarar på, så vi gör det. Det finns scenarier där en USB-kassettspelare på 549 kr ärligt talat är ett rimligt val:

• Dictation, intervjuer och rena talinspelningar. Här är 7 kHz-cutoff knappt hörbar. Spara pengar.
• Band där du bara vill kunna lyssna en sista gång och sedan slänga. Om materialet är ointressant lyssningsavfall — gamla språkkurser, kommersiella musikband du kan strömma — räcker det.
• Band utan sticky shed-risk. Det vill säga: inga Ampex 456, AGFA PEM 469 eller Quantegy-formuleringar från 1986–1992. Om du inte vet vilken formulering bandet har — tveka.

När USB-enheten är fel verktyg:

• Musikinspelningar du planerar att spela upp mer än en gång. 9 dB diskantbortfall är permanent förlust.
• Mixtejper från någon annans däck. Auto-azimut-justering är hela poängen och USB-enheten har den inte. Vi gick igenom matematiken i Den mixtape-kassett du gjorde 1989 — så fångar Nakamichi Dragon azimut.
• Familjeinspelningar som inte kan göras om. Barns första ord, intervjuer med släktingar som inte längre lever. Här finns inte "spela in igen" som alternativ.
• Misstänkt sticky shed. USB-enheten varnar inte och har inget skydd. Första uppspelningen kan vara den sista.

Sticky shed-varningen som ingen av produktsidorna nämner

Mellan 1986 och 1992 ändrade Ampex, AGFA och Quantegy bindemedlet i sina banden från en formulering som var dyrare men stabil till en billigare som var instabil. Bandet absorberar fukt över decennier; oxidlagret blir mjukt, och vid uppspelning smetar det ut sig på tonhuvudet. Symptomet är att bandet "tjuter" och stannar; tonhuvudet blir översmetat med en brun pasta inom 30 sekunder.

I vårt 2024–2026 mottagningsdataset av svenska kassettband har cirka 7 % behövt termobehandling (bakning) före uppspelning. Bakningen är väl dokumenterad av IASA TC-04 (sektion 5.4) — 50 °C ±0,5 °C i 2–3 timmar i en termoreglerad konvektionsugn. USB-kassettspelaren har ingen sticky shed-detektion. Om du sätter i ett Ampex 456-band utan att veta — det är förlorat innan du hinner trycka stopp.

Vad Sveriges Radios arkiv faktiskt använder som standard

Sveriges Radios arkiv följer IASA TC-04 (International Association of Sound and Audiovisual Archives) som broadcastnorm. Det innebär konkret:

• 24-bit / 96 kHz BWF (Broadcast Wave Format) med inbäddad chunk-metadata om källa, datum, operatör och utrustning
• EBU R128 −23 LUFS som referensnivå
• Spelas upp på professionella däck (Studer A810 för rullband, Nakamichi-klass för kassett) med kalibrerad azimut
• Tre kopior arkiveras: arkivmaster (BWF), distributionsmaster (FLAC) och lyssningskopia (MP3)

EachMoments kedja matchar samma punkter. Clas Ohlson USB-kassettspelaren matchar ingen av dem.

Vad det faktiskt kostar — Clas Ohlson vs proffsservice

För enstaka band är USB-enheten billigare. För större samlingar tippar matematiken över ganska snabbt:

Antal band	USB-kassettspelare (engångsköp + tid)	EachMoment (proffsservice, 24-bit/96 kHz)
1–3 band	549 kr + 3–6 tim	cirka 149 kr/band
15 band (vår snittlåda)	549 kr + ca 30 tim	cirka 99 kr/band (volymrabatt)
40+ band	549 kr + ca 80 tim	från 69 kr/band

USB-enheten spelar in i realtid — ett 90-minutersband tar 90 minuter i bästa fall, dubbelt så lång tid med vändning och filnamngivning. Med 15 band blir det en heltidsvecka. För priset av två 15-banders-lådor hos oss har du också fått bakning vid behov, azimutjustering, dehum, declick och en arkivmaster du faktiskt kan lämna vidare till nästa generation.

Vanliga frågor

Är en USB-kassettspelare alltid sämre än en hi-fi-bandspelare?

Tekniskt sett ja — den har sämre mekanik, sämre ADC, ingen azimutjustering, ingen Dolby-dekoder och ingen bias-väljare. Praktiskt sett "räcker" den för rena talinspelningar och kommersiell musik du ändå kan strömma. Den är fel verktyg för familjeinspelningar, mixtejper och musikband du tänker spara.

Kan jag digitalisera Dolby-inspelade kassettband med en USB-konverterare?

Du kan spela in dem, men USB-enheter saknar Dolby B/C-dekoder. Resultatet får cirka 3 dB för mycket diskant ovanför 5 kHz, vilket hörs som tunn och hård sibilans. Antingen behöver du dekoda i mjukvara efteråt (svårt, inget gratisprogram gör det väl) eller spela upp bandet på ett däck med inbyggd Dolby-dekoder.

Vad kostar det att digitalisera kassettband hos EachMoment?

Från 69 kr/band vid volymrabatt, inklusive Minneslåda med förbetald frakt, professionell uppspelning på Nakamichi Dragon-klass-däck, 24-bit / 96 kHz BWF-master, AI-restaurering och leverans i molnet. Hela prislistan finns på vår sida för kassettdigitalisering.

Hur vet jag om mitt band har sticky shed syndrome?

Indikatorer: bandet är tillverkat 1986–1992, varumärket är Ampex (456-serien), AGFA (PEM 469) eller Quantegy. Visuellt syns ibland en lätt klibbighet på bandets baksida. Lyssningstest: om du spelar upp 30 sekunder och däckets capstan börjar "tjuta" eller bandet stannar och tonhuvudet blir översmetat — sluta omedelbart och rengör tonhuvudet. Vi diagnosticerar och behandlar kostnadsfritt på alla band som mottas hos oss.

Är Nakamichi Dragon enda alternativet?

Nej, men det enda konsumentdäck med auto-azimut. Andra acceptabla alternativ inkluderar Nakamichi CR-7, Tascam 122MKIII (manuell justering), och Studer A721 — alla kräver kalibrering. Det viktiga är azimut, dual-capstan och en kalibrerad bias-justering, inte specifikt Dragon-märket.

Vad är skillnaden mellan denna artikel och er tidigare om Nakamichi Dragon?

Vår tidigare artikel Digitalisera kassettband — vad en Nakamichi Dragon hör som vanliga decks missar jämförde generella DIY-vägar och förklarade tekniken bakom auto-azimut. Den här artikeln är en specifik mätserie: samma TDK SA-90, samma rum, parmätt med Audio Precision APx515 — fokuserad på köpbeslutet "USB-konverterare från Clas Ohlson eller proffsservice".

Skriven av Maria C, Media Preservation & Heritage Specialist, EachMoment. Mätningar utförda 2024–2026 på EachMoment-labbet med Audio Precision APx515. Bandmaterial: 30 TDK SA-90 (Type II), inspelade 1988–1992. Metodik: DIN 45507 (wow & flutter), CCIR 468-3 (brus), EBU R128 (loudness). Dataset öppet för granskning.